Francisco Jarauta. Fuente: Nova ciencia.
Fragmentos sobre la sombra
Por Francisco Jarauta
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Un lejano
mito, que fue traducido por el heraclíteo “la naturaleza ama esconderse”,
recorrió el mundo antiguo. Podría interpretarse de formas varias: que todo lo
que nace tiende a morir; que la naturaleza se desarrolla a través de formas
sensibles que nos ocultan su realidad más profunda; o, incluso, que su estado
es el de una contracción que unos llamarán potencia y otros movimiento. Para
los primeros filósofos resultó ser una cuestión central y se llamaron a sí
mismos físicos. Todo depende del concepto que tengamos de la naturaleza.
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Ya sea la
Artemisa de Éfeso o la Isis egipcia, una y otra son representadas por una mujer
protegida por un velo. Para la iconografía del Renacimiento pasaron a ser
símbolo de la naturaleza. A veces, en ciertos grabados, un personaje alegórico
levanta el velo de Isis, mientras que en otros casos alguien intenta
protegerla. Un viaje que tiene que ver con la disposición de una mirada que
escruta el misterio o secreto de la naturaleza como en el motivo de Thorvaldsen
que Goethe utiliza para ilustrar La
metamorfosis de las plantas.
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Y tras el
velo de Isis, el reino de las sombras. Si la caverna platónica anuncia y
escenifica su presencia, la tradición que la sucede puede entenderse como un
largo viaje de discernimientos varios e interpretaciones. El nacimiento del
arte tiene que ver con los juegos de una mirada atenta a mostrar el límite en
la que la apariencia de lo sensible, de lo que vemos, queda legitimada como
forma y verdad de las cosas. Y aunque Plinio en su Historia Natural afirmara que “la cuestión sobre los orígenes de la
pintura no está clara”, sí podemos aceptar que en sus inicios se configura uno
de los momentos más importantes de nuestra civilización.
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Fue Vasari
quien al “estadio de la sombra” quiso oponer
el “estadio del espejo”, descrito después por Lacan, y que permitirá
comprender por qué el niño reconoce mucho antes su sombra que su reflejo. Y si
el espejo inauguraba una época centrada en la reflexión, la búsqueda de una
nueva transparencia guiaba la invención de numerosos dispositivos técnicos que
aseguraran la percepción correcta de la naturaleza. La Óptica de Newton es la culminación de este largo periodo.
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La ilusión
de una percepción segura cedió su turno a la lectura que Leonardo inaugurara
con su Tratado de la pintura. “Lo más
importante en la pintura es la sombra y sus contornos”. Era como volver a la
irrenunciable relación de luces y sombras, al claroscuro, ese extraño sintagma
al que han sido fieles Caravaggio y Velázquez, Athanasius Kircher – De physica umbrae efficiencia – o
Rembrandt, entre otros. Y sin olvidar a Goethe en las páginas más inquietantes
de su Teoría de los colores.
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Henri
Michaux da cuenta de aquel tiempo en el que el sentimiento de la catástrofe
habita inminente los lugares del cuerpo. Un rastro de melancolía acompaña la
sonrisa vacía de quien ya no puede desafiar lo irreparable. En otro cuadro, un
sol, un gran sol de sangre ocupa todo el espacio, el porvenir. Sin embargo,
incluso en los cuadros más dramáticos y desordenados, un lugar siempre
permanece limpio, absolutamente imperturbado. Curiosamente esa esquina se
encuentra preservada de la destrucción de los mundos, como también de todo
descorazonamiento, delirio o fraude.
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Toda la
historia del cuerpo es la de su demarcación, la de la red de marcas y signos
que lo parcelan, para poder presentarlo después desde una supuesta unidad que
olvida la sutura. Hay una segunda desnudez. Un límite transitable para la
literatura y el erotismo. Para la medicina, el cuerpo de referencia es el
cadáver. Para la religión, la referencia ideal del cuerpo es el animal.
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Hay un
antes y un después del cuerpo. Una frontera que se corrige y destruye para
volver a un cero inicial. Hay también un mientras tanto dominado por el tiempo.
Se presenta amenazador y es ajeno a toda forma. Hay combates contra la forma,
que desde el silencio se resisten a la abdicación. Y el deseo, aún dormido,
está siempre al acecho.
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Otros
cuerpos se desnudan. Muestran los signos de la vida como apariencia feliz. Se
detienen en el umbral peligroso del tiempo. Muerte y sexo, en lugar de
enfrentarse como principios antagonistas, se intercambian en el mismo ciclo, en
la misma revolución. Ni la muerte es el precio de la sexualidad, ni el sexo el
simple rodeo de la muerte. No son sino los momentos agudos de una fiesta que la
naturaleza celebra con la multitud inagotable de los seres.
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La
enfermedad es el lado nocturno de la vida. Susan Sontag la interpreta como la
metáfora por excelencia del territorio humano. Frente a la salud se afirma como
caída, inconsistencia o insoportable peso. En su descenso arrastra al cuerpo y
lo abate. Inventa un interior, lugar y nombre, en el que se revela el límite,
quizás la impotencia.
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Hay
cuerpos transfigurados. Nacen de la metamorfosis de sus sombras, dolor o
muerte. Ahí el tiempo queda anulado en el cero temporal que es el instante
único. Ninguna representación de la muerte podrá acercarse nunca a la del
Cristo de Holbein. Su extrema rigidez, el estertor, la piel ya amarillenta, el
despojamiento que sólo la imaginería alemana supo dar a la muerte. Por qué esa
mano indicando el lugar, gesto absoluto de lo irreparable, cadáver y destino.
Sólo el relato podrá superar el silencio. Pero qué difícil resistirse a la
tentación del alegorismo.
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Por qué
tanta evidencia, tanto interés por los detalles aún sabiendo que, marcados, no
producen otro efecto que un gran dolor. Extraña intención la del Mantegna,
poseído por la necesidad de consignarnos el sumario de la muerte. Sólo
encontrarnos el gesto último de su descanso. Esta poética de la evidencia que
tan bien presagia nuestro destino de modernos. Quizás en ello se basaba la
pasión que Giacometti profesaba por su obra.
13
“Verdad
dice quien dice sombra” (Wahr spricht wer
Schatten spricht) había escrito Paul Celan en su Schwelle zu Schwelle (De umbral en umbral). Esa distancia entre la
realidad y el lenguaje, mediada en Celan por el decir, nos sitúa ante una
sombra que la poesía hace suya, es su territorio y su lugar de intervención.
Recorrer la sombra, intentar desde la palabra nombrar/decir su verdad,
tensamente, sin resolver nunca la distancia, tal es el territorio del poema, su
lugar natural.
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Quien
había decidido “escribir en las cenizas del lenguaje”, que es tanto como decir
en aquel lugar en el que el lenguaje, transformado por una violencia nueva,
estalla con su resplandor, permitiendo enunciar lo que antes había sido
proscrito, se desliza ahora por el paisaje de “móviles dunas de palabras
errantes”, siguiendo el hilo, rastro, rayo, red, velo, estría… que marca la
dirección de un viaje que parte del sentimiento de una ausencia. Palabra o
imagen es para Paul Celan el momento en el que se encuentran temblorosamente
los extremos.
Francisco Jarauta (Zaragoza, 1941). Filósofo. Catedrático de Filosofía en
la Univ. de Murcia. Profesor invitado por universidades europeas y americanas,
es especialista en historia de las ideas, filosofía de la literatura y arte. Su
primera obra fue sobre Kierkegaard: Los límites de la dialéctica del individuo
(1975).
Se ha interesado especialmente por pensar la época de la
globalización y por la escritura, con títulos como: Globalización y
fragmentación del mundo contemporáneo (1997), Escenarios de la
globalización (1997), Mundialización / periferias (1998), J. Ruskin: Las piedras de Venecia (2000), Poéticas/Políticas (2001), S.
Mallarmé: Fragmentos sobre el libro (2001), Teorías para una nueva
sociedad (2002), Desafíos de la Mundialización (2002), Nueva economía.
Nueva sociedad (2002), Después del 11 de Septiembre (2003), Oriente-Occidente
(2003), Gobernar la globalización (2004), Escritura suspendida
(2004).
Ha estudiado en profundidad el arte contemporáneo, y la arquitectura en
primer lugar, como marcador del espacio político: Conversaciones sobre la
arquitectura (2007); y ha dirigido exposiciones internacionales, como Arquitectura
radical (2002), Micro-Utopías. Arte y Arquitectura (2003), Desde
el puente de los años. Paul Celan – Gisèle Celan-Lestrange (2004), Matisse
y La Alhambra (2010), Colección Christian Stein (2010), El hilo
de Ariadna (2012), Colección IVAM. XXV Aniversario (2014). En abril
de 2023, inauguró en Vigo las 39 Jornadas sobre Filosofía con una conferencia
sobre arte.
